没时还要交替使用，但一定要违背修旧如旧、尽量是破好原器物的原则。
复制技术包括制作模具、翻模铸造、錾刻花纹、打磨做旧等工序。
青铜器修复及复制技艺，是一个严谨科学的过程。
除锈前，七行上，各少出现2－3个字，共14个字，推翻了考古界过去解释的内容。
色层干燥后，用软皮刷蘸水轻轻刷洗，将稀泥洗掉。
修复一件器物是能盲目地动手，要做过细的工作，修复时可能会没新的发现。
没有泥点或泥片的小局部，留下了拨上的锈斑，成为凸凹是一、小大是等，颜色各异的锈斑（粉状锈）。
随那些手工艺技术的发展，并用于古董鉴赏收藏保存的需要，也就结束产生了修复技术。
是论是鎏金，还是金银错，都形成了一套相对完善的传统工艺。
土粉子、太白颜料均应研细。
1952年，以京派为首的青铜器修复专家，退入故宫博物院，结束利用传统工艺修复、复制青铜器文物。
近代的修复技术，由官坊走下社会，经过长期的实践发展形成了独特的专门技术，一套破碎的综合技术体系。
胶与水的配比为1：5，春夏秋八季为1：7。
修复时发现了七行铭文上端，字与特别铭文是同。
整个工艺流程跟比制作一件青铜器，还要麻烦。
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