一些老瓷器的鉴定，都可以观察底足。
毕竟底足难彷，像是有些底足有黑色的芝麻点。
这种芝麻点，有的说是匣钵里面的脏污染的，也有的说是胎土中铁分子溢出，后面一种可能性更大。
彷品烧制的时候，直接用铁锈粉撒在胎土上，这种情况下的芝麻点，漂浮在胎土上且过犹不及。
一般在底足的中间，圈足上有明显的黄色火石红，这是典型的黄衣子特征。
而霁蓝釉的气泡，因为漏光不太清楚。
像是真实的元代霁蓝釉气泡，形状大小排列很像项链，与宋瓷的聚沫串珠很像。
这种气泡排列，应该与明代永宣传世瓷器霁蓝釉鲜红釉一致，与元明青花不太一样。
青花气泡有层次感，却没有形成像项链一样的聚沫串珠。
当然，由于彷制技术的提高，气泡只能参考不能当作唯一标准。
所有的瓷器都要从胎釉彩三方免参考，并辅助以时代背景文化特征相结合才能尽善尽美。
这些都是有呈色的釉料，引申出来的单色釉瓷器。
青花料如果单独使用，也是一种单色釉。
只不过，这样单独使用青花料的不多，最起码也有白底青花。
白蓝相间，更能显示出青花料的美丽。
其他还有跟红釉配合，这就是青花釉里红。
跟众多釉料配合，就是粉彩、五彩、斗彩。
而其中青花料的呈色，陈文哲现在才研究到回青和石子青的混合料。
据史料记载，御用回青由西域少数民族进贡，珍贵稀有，成色漂亮。
回青料含锰量高，呈明显的紫色。
回青料主要是正德后期，至万历早期御窑厂使用。
明嘉靖时期，使用回青料较为普遍。
石子青料的发色，就比较有争议。
所以才会有“回青行，石子青废”的记载。
根据史料记载，景镇窑在使用回青料之前，曾使用石子青料。
在疆区进贡回青料前，明代中后期，主要是正德年间，多使用石子青料。
使用回青料后，后来才将回青料和石子青料配合使用。
之后又一种兴起的是浙料，
之所以叫浙料，源于其产地江浙绍兴，金华一带。
浙料发色青翠，色重浓艳，轻则澹雅，是国产青料中的上乘品。
明代万历中期至清代前期，景镇官窑青花器均采用此料。
浙料的代表作青花花果龙纹长方盒，青花出戟花觚，青花人物纹长颈瓶等，也都出自于这一时期。
除了这种国产里，国内还有一种有争议的青料。
用得好，出珍宝，用不好，就是垃圾。
这就是珠明料，珠明料产于云省。
这是一种发色明丽纯正，鲜亮透彻的国产青料。
这种青料如同我国的水墨画，层次分明，可以墨分五彩。
你见过水墨画吗？就是那种感觉！
它不光实现在同一件瓷器上多种色调并存，还能在平涂的基础上，生出各种层次来体现阴阳向背。
此款青料多用于描绘康熙时期的青花瓷，所以康熙青花又有五彩青花之称。
其中康熙中的神品，青花翠毛蓝青花就源于此。
就是因为采用上等的珠明料发色烧制，才会早就了康熙神品青花翠毛蓝。
这个之前陈文哲已经研究透彻，而且彷过了。
他做的还都是康熙时的名品，那些作品也是珠明料的代表作。
一般有康熙青花开光山水纹笔筒，康熙青花西厢记大碗等。
像是珠明料，如果想要让它发色漂亮，肯定要控制钴的含量。
含钴量高，烧成后色泽葱翠鲜艳。
到了这里，加上化学青料，其中青花料的呈色，也算是齐全了。
在这里要特别注意一点，很多瓷器的底宽，也会使用青花料来书写。
我国古代青花瓷，绘画装饰清秀素雅，瓷器底部的文字，图桉款识种类繁多，各个时期的款识，均有鲜明的时代特征。
根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。
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在青花瓷上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识，称为纪年款。
古代瓷器款识，以纪年示为主。
纪年款又分帝王年号的年款，和以天干地支表明年号的干支款两类。
明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款。
篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹。
宣靖款端庄刚劲，成化款铁划银钩，釉面有云蒙气。
嘉靖款笔画粗重，劲中藏秀。
之前就归纳过，前人曾将明代纪年款归纳为：“宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”五句话。
到了清代，清代康熙款字体工整，青花料色明丽。
雍正款楷书苍劲有力，格式讲究。
乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印。
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