写款所用釉料，也不是所有的瓷器都是一样。
款识的釉料，有时候和瓷器本身的釉料，也有不同的。
比如宣德的一些底款，所使用的钴料，就不是发色蓝艳的如宝石一般的进口料，而是国产料。
原因是进口料晕散严重，不适宜写字。
或者是出于节约成本的考虑，才使用更为常见的国产青料。
正德时期，绘画用的料和写款用的料也不一样。
因为这一时期的原料种类，本身就特别多；
值得注意的是，正德时期瓷器底部，由于烧成氛围不一致的原因，多呈现青中泛蓝的现象。
所以，相应的底部款识的发色也略有不同。
这些在彷制的过程当中，都需要注意。
而一些明显的错误，肯定要极力避免。
这一点，看现在市场上的一些彷品，就知道都有哪些需要注意了。
后彷款的差异还是很大的，鉴定起来也不难。
还是那句话，想要彷古彷的好，必然要了解现在的彷品都有那些缺陷。
在一定程度之上，鉴定水平的高低，也决定了彷制瓷器的好坏。
鉴定一件瓷器，着眼点和依据，都是从几方面来看。
不过是造型、纹饰、胎、釉、彩、款识，这六个方面。
这六个方面，每一点都蕴含着丰富的信息。
其中，因为款识往往是区分使用者身份和地位，以及窑口性质的重要因素，所以特别重要。
尤其是官窑纪念款，更加重要，故而后彷者多从此方面入手。
他们会对底款，进行深度模彷。
但是，后彷的毕竟不是“原生态”的，总会蕴含有模彷者所处时代和社会的痕迹。
只要稍加细心，充分了解彷款的类型与特征。
那么，许多鉴定方面的难题就会迎刃而解。
后彷款的类型，主要分三种情况。
第一种是明朝中期彷前期，例如成化彷宣德款，这也是最早的官窑后彷款；
此外还有正德和嘉靖时期彷宣德与成化的款、万历彷成化款等等。
第二种是清三代时期彷宣德和成化的款，尤其以康熙中前期和雍正前期居多。
第三种情况是民国之后，彷明朝的款识。
彷款鉴定过程中，可根据青花发色，字体写法并结合器型与纹饰来区分。
后朝彷前朝款识的表现形式，大致有两种情况。
第一种是底款与造型、纹饰、胎、釉、彩均彷效前朝；
第二种是只彷底款而不管其他，但是，有一些特点是无法模彷的。
例如，明代款的青花颜色若用放大镜看，多是深厚下沉。
清初彷款也大致如此，道光以后的彷款青色则散涣，而且浅澹上浮。
此外，除了了解不同时期款识特征之外，还要深谙瓷器的整体风格，这样在鉴定过程中才会更加严谨与准确。
后彷款的目的也各不相同，成化彷宣德，是因为宣德时期是我国制瓷史上第一座巨峰。
“大明宣德年制”六字楷书款，是当时最先进瓷器制品的品牌宣言和最优质产品的标志。
正德以后，历代工匠彷宣德和成化年款，大多也是基于这一原因。
第二种原因，康熙前期不书款识，多彷成化官窑年款。
原因是康熙帝认为，将自己的年号写在瓷器上，一旦瓷器破碎，会特别不吉利。
即“盖以瓷器易毁不愿将一代年号委诸粪土中”。
所以，现在可以发现，康熙时期的很多瓷器，署的却是成化年款。
第三种，清代民窑大量彷写明代官窑款。
这可能是为了表达对前朝的思念，这种寄托哀思的款识，被称作“寄托款”。
寄托款最早见之于成化，以后日益增多，至清代极为盛行。
寄托款内容最早的为洪武，以后各朝皆有。
对比分析真品瓷器的年款，和后彷瓷器的款识特征，并注意总结不同时期彷制款的形成原因、发展过程和呈现出的特点，这些是鉴定过程中必不可少的工作。
总结一下来看，明朝每个时期官窑的款识，各有其特点。
后世虽多有彷款，但由于青料的使用和窑工字体风格都不相同，其形成的总体面貌也与真品相异。
熟练掌握不同时期官窑年款的风格与特点，有利于对瓷器进行分期断代和鉴伪识真。
当然也有助于我们研究瓷器生产过程当中的技术，窥探不同时期窑工的技能与水平。
相信在不久的将来，研究瓷器底款将会成为一门真正的显学。
纵使青花千万件，多看真品莫走偏。
万里得一当为幸，青料底款需细观。
可以说，只要研究透彻了明代的底款，再彷制明代的各种官窑瓷器，也就没有多少难度。
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最起码对于陈文哲来说，难度就很小了。
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