乐器演奏和做事一样，什么事都可以凭关系、凭背景，取得捷径，但是想要长远地走下去，只能凭勤学苦练。
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如果真的会“读心”，让导师直接选择纸上写的物品、别说出来，你倒是通过“读心”猜出来啊，何必非要间接地用骰子呢？
问题就在这，因为骰子做了机关，表演者可以接到提示哪一面朝上。表演者又提前准备了六张卡片，每一张上的六种物品是一样的，但顺序不同。
接下来就简单了，比如他要表演蛋挞，六张卡片上的蛋挞两个字对应着六个不同的编号，只要知道骰子最上面的数字、抽出相应卡片就行了。
表演者若是不用骰子，而是让导师在心里记住某一种物品，他一辈子也“读”不出来。
至于城市就更简单，80后小时候都玩过——长短两面本，当时大概两毛钱一本。本子是两面印刷，每一页的长短略有不同，利用人类视觉惯性的原理，在不同方的向随意翻开，显示的文字或图画当然不同。
林斌又对杨米说：“至于您和蔡老师那个抽纸条儿，就更简单了。盒子是有夹层的，随机的纸条儿永远在下面，上面都是表演者自己准备好的，你们只能抽到他要的结果。所以我确定你们真不是托儿，只是被利用了。
我反对魔术揭秘，但我更反对魔术从业者侮辱这个行业。魔术就是魔术，为什么要搞一些故弄玄虚的说法？既侮辱了读心术，又愧对我们魔术本身。
我表演的是魔术，我明着告诉大家是假的，但我不会揭秘，让观众自己去猜，这多好玩儿。你表演的明明是魔术，还是很低级的道具魔术——道具也分高级、低级，却又非得装得很高端，硬说是读心术。既然是读心术，也不怕别人揭秘了吧？
只是你这种低级的魔术表演揭秘之后，不会有人感叹你设计的精妙，而是打了你自己的脸……”
在一阵掌声过后，林斌鞠躬下台。王小猫走上台，请出第二位表演者。坐在导演组监控室的陆雨驰，看到这第二位表演者，很是吃惊。
这位表演者身上背着一把电贝司，他正是陆雨驰的妹夫——龙仲游。
“哦，这是你妹夫儿啊。”韩士奇对陆雨驰说。
“你认识？”陆雨驰反问。
“你忘了？上次在小猫儿家的茶馆儿，你‘捉奸’……”
“哦，对。他怎么来了？他这身份抛头露面，不合适吧。”
“不就是你妹夫儿嘛，你都抛头露面了，他怎么就不行？他能比你还有钱？”
“你不知道？呵，在他龙仲游的众多身份里，最低的一个就是我妹夫儿。他是津门首富的儿子，又是给咱们赞助一亿的杨光照的外甥，他当然比我有钱。”
“啊？！”
王小猫站在台上，让龙仲游先自我介绍一下。
“大家好，我叫小仲，都三十好几了，具体就不提了，我就是咱们天津人。”
“看您这架势，是要弹BASS？”
龙仲游没说什么，只是点了点头。王小猫又让他先写出最想说的一句大实话，写好之后，龙仲游开始了表演。
这一开始不要紧，一向高傲的王小猫，嘴都合不上了。
前文有述，王小猫和陆雨驰、韩士奇高中时组过乐队，王小猫会弹吉他。他弹琴的水平虽然谈不上高超，却也知道，电贝司这种乐器的特点。
电贝司是一种结合了节奏、和声、旋律的乐器，在乐队里起到灵魂的作用。这么说有些空泛，具体来说就是通过走“根音”、配和声、演奏连复段（riff）或者偶尔演奏独立于主律之外的另一条副旋（bassline），从而起到把乐队中的鼓、吉他、键盘等乐器的声音，连接、融合，帮助各种乐器形成一个整体的伴奏。
电贝司在电声乐队中的作用虽然很重要，但低音声部却不容易被非专业听众查觉。也正是因为它连接着各种乐器，所以本身较少演奏独奏的东西。
我们熟悉的BEYOND有一首经典歌曲《冷雨夜》，其中就有一段电贝司独奏，非常有意境。但这个所谓独奏，是在乐队中——有鼓打底，有吉他和键盘做背景的。
贝斯手如果不和其他乐器配合，真正一个人独奏，那必然需要很强的演奏水平，才可能征服听众。所以龙仲游一个人上台，不跟其他乐手合作，已经让王小猫佩服了，偏偏龙仲游到目前为止，只用了一只左手在演奏。
电贝司属于弹拨乐器。什么是弹拨乐器？具体到电贝司，就是左手按住高音，右手拨动琴弦、发出声响（左撇子另说，这里只说绝大多数贝斯手）。
尤其独奏的时候，贝斯手通常会用到一种电贝司特有技巧——击勾弦（slap），来充分体现电贝司的律动美感。这种技巧，无论拇指的“击”、还是食指的“勾”，都是用右手操作的。
可想而知，右手——对于电贝司演奏的重要。而龙仲游只用了左手，那就只能凭借左手惊人的指力，将琴弦打在“品格”上，来发出声响。即便偶尔用左手食指定住音高、再用左手中指或无名指拨动琴弦，但由于力臂太短，对指力和灵活性的要求实在苛刻。
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